湖南伍锡学先生能诗文，擅词曲（曾首创微型小说词体）。锡学道兄作词曲，尤长于使用摄影家的特写技巧，总是别开生面，几乎篇篇给人耳目一新之感。其此法此绩在当今中国词坛曲苑传为佳话。
笔者兹就几首小曲略作评点，与读者共赏。
[双调]水仙子·丁香花开
丁香绽放色鲜妍，绰约枝头鹦鹉喧。新婚爱侣忘情看。乌云天上旋，登时倾雨如泉。撑开绣伞，风雨并肩，正好缠绵。
素雅的丁香花的含义是忧愁思念，花语是等待爱情。锡学道兄此曲以丁香花起兴，通过特写镜头，刻画出一个丁香花开时鸟喧雨倾，一对新婚男女於“绣伞”之下“风雨并肩”的“缠绵”事象与情态，令读者悦目开心。
近代王国维《人间词话·五六》强调：写景“必豁人耳目，其辞脱口而出，无娇柔妆束之态。以其所见者真，可知者深也。”锡学道兄在丁香花开场景里，慧眼捕捉到了“新婚爱侣忘情”的场面；忘情于丁香花开、鹦鹉争喧的自然环境里；然“登时倾雨如泉”，“爱侣”遂借势“缠绵”。一个个细节，一个个动作（大自然动作与新婚男女动作），镜头剪辑式连连展现；此时的场面时间段不过三几分钟——如此短暂的场面，如此精妙的镜头，由锡学道兄于瞬间“抓拍”，于瞬间“合成”，且遣词平常，寄兴清雅，脱俗流亮，不失雅宗。
[正官]塞鸿秋·雨 中
十年喜遇伊家妹，身姿容貌无差异。春风香里如花蕾，轻轻一笑令人醉。雨中消息寻，答道“人憔悴，几回谈你偷垂泪”。
雨中，有爱而未能成婚的一双男女相遇，愁喜交融之状之情不言而喻。男者眼里，与那女子分离十年后其“身姿容貌”依然“无差异”（即没有什么变化）：“春风香里如花蕾，轻轻一笑令人醉。”此时，男者人虽“憔悴”，但心却火热一团。此时的“雨中”并非眼前一时的雨中，而是十年风雨分离、十年风雨相隔之“雨中”。“几回谈你偷垂泪”——“雨中”之“你”，既是男者“你”，亦为女子“你”，二人同愁同喜，因而各自均曾“偷垂泪”。自然之“雨”，情爱之“雨”（泪雨）同时倾泻，表达出男女二人“十年喜遇”之“场”景之“情”景，可谓一个镜头、多个层面。乍看，此曲词句平淡无奇，然一经细品，则见华净风流之风。
《雨中》一曲，画境清爽，人境快意！
瞬间的特写镜头在于摄取抓拍，善于摄取抓拍。词人、诗家摄取抓拍前，应以平实的心态，思考到自然画面与生活画面的社会性、人文性，应以艺术的视野，注目到自然场境与生活场境的物理性、常理性，然后按动“快门”记下眼前之景、心里所感。知否？瞬间即逝。果然，词人、诗家未让瞬间滑过溜走。
[双调]醉沉东风·江边散步
野塘里青蛙鼓奏，杂树尖黄鸟歌讴。小孩捉鲫鱼，少妇淋豇豆。碧绿江中荡小舟，仰首晴云如绣。
生活里，处处有美，社会上，时时见奇；美与奇总不时出现或发生。对此，一般人看得寻常平谈，而词人、诗家往往善于发现，且能够及时用一双眼睛的“镜头”聚焦到美点，捕捉到美意。锡学道兄的《江边散步》一曲便是一例。
散步，江边散步，人们习以为常。锡学道兄散步时看到了“小孩捉鲫鱼”、“少妇淋豇豆”的鲜活动画，还有“碧绿江中”所荡之“小舟”的惬意动画，几句“轻描淡写”之后，精彩的结句则带领读者一同分享“仰首看晴云如绣”的（湘）江边自然之美、散步者散步时的轻快怡然情状。
词人、诗家不同于一般人之处在于其平时耳闻目睹惯倾情，擅注情。面对眼前耳边一切事物事象均用一个“情”字理解、表述、传达（通过词句、诗意的书面文字转述给读者）；如此理解、表述、传达，是词人与诗家的艺术手段与艺术责任。艺术手段有多种。词人、诗家的艺术手段之一即为艺术特写。词人、诗家的艺术责任则只有一个，即将自己对事物事象的独立思想、独特感受责无旁贷地传达或者说转述给读者。
特写，即特写镜头。所谓特写，即摄影、摄像时拍摄人像的面部（或面部之局部）、人体的某一局部，一件物品、一个场面（场景）的某一细微部或某一特定情节的镜头平面。特写、特写镜头能够展现人或事的细节、场面，给人以强烈的视觉感受，在整个人物形象、事件精神表现形式上起到画龙点晴之作用。因此，特写技巧及其效果常见于照片、电影、电视等艺术作品。
瞬间视觉，灵气活现。伍锡学先生创作词曲时，擅长借鉴并运用特写手法、笔法，且得心应手，恰到好处，给予称道乃是自然。
作者简介：
巩行远：名思良，字行远，别署王 石、梁 俏、齐一斋主、茨上草堂主人等，安徽太和县人。诗人，作家，楹联家，书法家，安徽乡土文化、民俗文化学者。长期从事新闻、宣传工作，近年投身阜阳地区人文精神暨乡土文化民俗文化研究与创作，同时作诗词、楹联、书画艺术鉴赏与批评。著有新诗集《男高音》、散文诗集《没有理由不爱我》、《阜阳风情》（民俗卷）——《阜阳人说阜阳人》、《巩行远吟抄》（齐一斋主诗词卷，茨上草堂楹联卷）等。 编著有《阜阳风情》（太和卷）、《阜阳风情》（乡土卷）——《郪丘风土实录》等。
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